无尽的当代史读话语与运动世纪年代美术史的两(2)

我们可以将作者十年来的思考和写作放入一个长线逻辑中。作者独特的思维方式让我们相信，在冥冥之中，在他不同时间写作的篇章之间形成了一种潜在的思想轨迹。跟随作者的思路，85美术运动中从自发到自觉的转变，以及各个艺术事件、艺术实践、艺术理论和艺术团体或艺术家之间错综复杂的关联就变得豁然开朗了。除此之外，本书最后部分以后结构主义的符号学艺术史理论收尾，使得前三章的理论得以升华，这也是初读此书被吸引之处。书的前三章本身独立成章，分别回答了各自的问题，最后部分则在方法论上进行理论补充。作者在这一章节对艺术史中符号学的应用，符号学与视觉艺术进行了颇为精妙的探讨。可以说，以方法论的灵活性检视了80年代的艺术话语。

本书是对中国20世纪80年代艺术的具体问题的一次实在的努力，其中对个案提供了深入研究和反思，铺陈出80年代各种艺术话语传播的相互关系。在后记中我们看到作者的写作历程，对于王志亮博士来说是一次阶段性的学术整理；对于读者来说，更是一次中国20世纪80年代艺术史研究大门的“再次”打开。除了对作者严谨的学术表示致敬之外，我们也看到了作为一个真诚思考者的坚守。

文章来源：《当代中国史研究》 网址: http://www.ddzgsyjzz.cn/qikandaodu/2021/0301/455.html